Порно девушки снимают себя сами

В эпоху метамодерна порно девушки снимают себя сами дурацкий, оба театра испытывают значительные проблемы с откликом на современность, но, поддерживая былой имперский завод в предкоматозном состоянии, соперничество это — может и существующее только в головах зрителей — вяло течет.

В БДТ под руководством Андрея Могучего и Александринском театре под руководством Валерия Фокина в начале года случились две премьеры за авторством самих же худруков. Премьера Фокина прошла 26 января, будучи запланированной задолго до, Могучий же показал зрителям первую часть своего спектакля в тот же день, назначив показ довольно внезапно к вопросу о соперничестве.

Оба спектакля в той или иной форме обращены к пережеванной в искусстве со всех сторон теме отношений порно девушки снимают себя сами и власти с героем или просто индивидуализированным персонажем. И тот, и тот заряжены зримым пацифистским и антиимперским пафосом. То есть, по меркам конца XX века, есть все, чтобы получилось приличное зрелище. К сожалению, спектакли появились в начале го. Планировавшийся как обычный двухчасовой спектакль, он разросся сначала до двух, а затем до трех частей.

Что касается третьей, пока неизвестно даже название. Порно девушки снимают себя сами спектакля Могучего героически незамысловат: Дальше наступает просто какой-то кошмар: Т-3 захватывают власть и начинается хаос — бесконечно репродуцируется зло, люди забывают о любви и начинают воевать друг с другом. На фоне такого дела ученый-затворник Порно девушки снимают себя сами Арнери, до сих пор тихонько выполнявший госзаказ в лаборатории, вынужден выбираться наружу: Арнери обнаруживает труппу циркачей-революционеров, которые меняют его жизнь и побуждают встать на путь борьбы со злом.

Театр должен быть разным, но когда с таким сказочным сюжетом в таком цирковом исполнении сталкиваешься, пока швейцарская театральная группа Rimini Protokoll говорит о будущем, водя людей по городам с помощью компьютерных персонажей в наушниках, возникают подозрения к Могучему, как минимум, в эскапизме.

Возможно, эта сложность получит реализацию в следующих двух частях, но пока непонятно, чем такие заявления обоснованы. Ну да — золотомасочник Александр Ронис на тросах ползает как насекомое по вертикальному железному занавесу во все зеркало сцены, на который дается довольно изощренный видеомаппинг, а через зал натянут канат, по которому ближе к концу пойдет трюкач Тибул, — если все это вкупе со стеной из картонных коробок обозначается как сложность, то, может быть, имеется в виду неготовность технических служб театра к таким задачам?

Впрочем, дух Уилсона в спектакле возникает то тут, то там: Да и упомянутый Жолдак незримо присутствует в спектакле: Видимо, напрямую визуализируя идею хаоса, пришедшего на землю с Т-3, Могучий устраивает конкретную помойку на сцене. Чем проще, тем, наверное, лучше, но странно, работая с эстетическим, забывать про концепцию less is more. Изобилие из среды предметной перетекает и к актерам: Могучий избирает для них почти буффонадную порно девушки снимают себя сами игры, они очень громко кричат истерически расплескиваются по сцене.

Манера работы с голосом и пластикой здесь не выглядит формально, как обычно у Могучего, а выглядит атавизмом из русского драматического театра. В абсолютно статической порно девушки снимают себя сами, состоящей из шести профилей головы условного тирана по бокам и его же анфаса прямо на заднике, а также железного пола с открывающимися люками, разыгрываются картины режиссерской беспомощности.

Очень хорошо, если совсем неискушенный зритель разглядит в этом жесткую и трагическую провокацию. В спектакле ничего особенно не происходит, иногда только демонстрируются чудеса пиротехники: В остальном же на сцене все время куча народу, которые кричат унылый текст. И порно девушки снимают себя сами мы натыкаемся чуть ли не на самое важное. Фокин сделал абсолютно иррелевантный по театральной форме и языку спектакль. Единственное, чем он мог бы состояться для массового зрителя — вербальные сообщения.

К чему сводятся эти сообщения? К тому, что война это плохо, а порно девушки снимают себя сами сосиски — хорошо. Но даже и эти тривиальные стейтменты не проговариваются в спектакле буквально.

И у Фокина, и у Могучего обнаруживает свое наличие поразительная способность намекнуть на все сразу, ничего конкретно не сказав: Могучий еще может как-то спрятаться за отговоркой, что его художественное интересует больше общественного, — это так и есть, это и. Но в спектакле Фокина художественный результат нулевой: Левацкий заряд Могучего находит выражение в топорных образах: Вместе с этим, повстанец-канатоходец Тибул настолько прямолинеен, что идет по канату через весь зал, на нем его и подстреливают.

Любая революция кончается кровью, великомудро докладывает нам осторожный режиссер Могучий. Сложно перебить этих режиссеров по расплывчатости высказываний, но у еще одного питерского худрука получилось: Крупнейшие не по значению, а по масштабу театральные деятели Петербурга в своих спектаклях с удивительной трогательностью порно девушки снимают себя сами ругают все плохое вообще, поддерживая все хорошее, что есть в этом мире, за исключением современного театра.

В ситуации, когда Театр. Пресловутая фига спрятана не в кармане, и даже не в кулаке, а глубоко в голове, причем нет уверенности, что сами режиссеры конкретно для себя сформулировали, против чего эта фига направлена.

Можно было бы все простить художникам, витающим в эмпириях, если бы имелось значение указанных работ для развития театрального языка или хотя бы поддержания его в сколько-нибудь актуальном виде, однако и с этим тут просто настоящая катастрофа. Новая сцена Александринского театра, так бодро начинавшая, а теперь существующая кое-как и готовящая премьеру по модному драматургу Вырыпаеву, театральный андеграунд, пьющий соки из немецкого панка х годов, унылые неконкретные спектакли на больших сценах, много возвышенной музыки у Гергиева с абсолютно бессмысленными режиссерами и порно девушки снимают себя сами спектакля Андрия Жолдака как единственная отдушина, — непонятно, о чем это больше говорит: